主谋

在天眼尚未密布，监

场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化 日，大剌剌走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。 看似儿戏的一切，  背后主 谋还要是住在市郊、
人畜无害的
住家男 人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱 坞盗宝片叙事公 式， 改以其擅长的左翼简约主义 镜
头，捕捉触犯
 艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口 ，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众
添加了不少欣赏和思考
的层


次。